世界电影中，“片中片”结构的电影数不胜数，白话点讲就是一部影片套一部影片，一个故事套一个故事（可能更多）的套层影片。这类影片的主人公往往是作家编剧等作者或讲述故事的人，他虚构、讲述的世界和人物也平行表现在银幕上，两个世界，虚实交接，产生向内延伸的复杂故事，又或者是通过玩弄时空游戏，让故事环形相接，没有结局也无所谓开端的新潮类型。前者属于空间套层，比较经典的是卡洛斯·绍拉的《卡门》、英国电影《法国中尉的女人》、《坠入》（the fall），后者倾向于时间套层，如《罗拉快跑》、《蝴蝶效应》、《人生遥控器》、《时空线索》等。比较复杂的电影则可能同时结合时间空间两种套层，比如《再生号》。
《再生号》的故事有些类似威尔·法瑞尔主演的《笔下求生》（Stranger ThanFiction），只不过它来了个类似《无间道》一样的“双卧底”结构，小说中的世界和现实中的世界互为镜像，互为表里，写作的人同时也被写作，被叙述的人同时也叙述着，所谓“周之梦为蝴蝶与？蝴蝶之梦为周与？”究竟哪个世界才是真实的，这种属于哲学甚至科学的命题，在文艺作品中，其实并不重要，重要的是这种叙事结构唤起了观众对生命有限、时空难破的无尽忧伤和思索，同时涤荡了我们或悲痛或焦灼的心灵。
作为老杜最坚实的左膀右臂和银河映像的元老之一，韦家辉跟杜琪峰分分合合，却都创造了不少华语电影的经典之作。两人联合导演的《大只佬》和《神探》等片都在商业片的包装下，尽玩奇思妙想，寄托个人对世界的独特看法，这次的韦家辉独自掌控《再生号》，依然让人期待。
重新出发......
心里默默地念着尤金奥尼尔那句：我们生而破碎，用活着来修修补补。
你们还好吗？
我回来啦......
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