中国民乐欣赏

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孔雀开屏<br><br><br><br>（笙独奏曲）<br>　　阎海登创作于１９５７年。孔雀在我国人民心中是一种象征吉祥的动物。乐曲<br>通过对孔雀的形象描绘，歌颂了解放后劳动人民的幸福生活。全曲以山西晋北民歌<br>的音调为素材，由五个段落组成。第一段是节奏自由的散板，在结构上具有引子的<br>功能。通过节奏快慢徐疾的对比、急促的乐句进行与句末长音的对比、传统和音与<br>单音的对比等等，使这一段音乐起伏有致，生气勃勃，尤其是在长音上用打音装饰，<br>生动地描绘出孔雀舒展双翅、跃跃欲飞的恣态。第二段是优美如歌的慢板，带有<br>下行模进特点的旋律悠缓平静，笙用华丽柔和的“呼舌”技巧演奏，音乐抒情动人，<br>描绘孔雀迎着朝霞缓缓开彩屏的美丽情景。第三段转为欢乐跳跃的小快板，旋律<br>与第二段有密切联系。笙先后用和音、单音和快速的双吐吹奏，生动活泼，富有情<br>趣，描绘出孔雀欢乐地跳跃嬉戏的场面。第四段速度更快，跳荡的三吐和不断反复<br>的，用装饰滑音强调的短小句逗以及上下呼应的乐句展开，使音乐情绪趋向高潮。<br>第五段再现了第二段的悠长旋律，充满诗情画意般的意境。尾句渐慢渐弱，仿佛是<br>孔雀带着人们美好的希望渐渐地飞向远方。<br>

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凤凰展翅<br><br><br><br>（笙独奏曲）<br>　　胡天泉、董洪德作于１９５６年。曾获１９５７年第六届世界青年联欢节民间<br>音乐比赛金质奖。凤凰，古称瑞鸟，是传说中的乌王，象征着美丽、高尚、幸福。<br>乐曲采用山西梆子音调，运用多种演奏技巧，描绘凤凰各种优美的姿态，抒发了对<br>美好生活的向往之情。引子先由琵琶弹奏，自由、恬静。然后，笙以较强的力度吹<br>出两组带有重音符号的三连音音型，接着由慢渐快的带有倚音的音型，和用呼舌技<br>法吹奏徐缓的旋律，展现了凤凰美丽的身姿。第一段旋律由Ｄ调转入Ｇ调，笙以“<br>双音”、“嘟噜”等技法吹出优美流畅的旋律，犹如凤凰引吭高歌。第二段曲调慢起<br>渐快，由舒展的四分音符变成欢快的八分、十六分音符，恰似凤凰翩翩起舞。第<br>三段旋律转入Ａ调，速度由慢渐快，表现了凤凰翩然欲飞的形象。接着以呼舌的技<br>法，吹出一段缓慢、恬静、宽广的旋律，将凤凰展翅高飞，翱翔太空的形象塑造得<br>维妙维肖。<br><br>

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草原骑兵<br><br><br><br>（笙独奏曲）<br>　　又名《草原巡逻兵》。原野、吴瑞、胡天泉作于１９６０年。乐曲采用了内蒙<br>民歌的音调，具有浓厚的地方色彩。悠扬宛转的散板引子，展现了草原辽阔的景色<br>。主题采用马蹄世奏，揉合了《三大纪律八项注意》的歌曲音调，由弱之强，犹如<br>骑兵由远而近地出现在草原上。然后采用简化旋律的手法，将主题变为雄壮的进行<br>曲，表现了骑兵威武矫健的形象。接着，主题的节奏被拉宽，由笙用单音吹奏，清<br>晰优美，宛转如歌，抒发了战士对草原的热爱、赞美之情。这段旋律同主题的各次<br>变奏和插入的新材料交替出现，具有回旋因素。乐曲在渐慢、渐弱的旋律中结束，<br>犹如骑兵纵马远去，渐渐消失在天边。<br><br>

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水库飞来金凤凰<br><br><br><br>（笙独奏曲）<br>　　高扬、庆琛作曲。“水库修在两山间，灌溉万里好庄田，丰收美景实可爱，引<br>来凤凰舞翩翩。”这一题解表明作者借“凤凰不落无宝之地”之说，通过描写凤凰<br>为美景所激，展翅高歌的情景，以抒发人们对社会主义建设事业的热情赞颂。乐曲<br>是一首有再现的单三段体，前有引子，后有尾声。引子由笙奏出强有力的号召性间<br>音调，伴以五声音阶构成的音型向上模进，富有气魄，展示出一幅千峰竞秀，万壑<br>争流，汇集成洋洋不可拟测的水库壮观。如歌的主题Ａ舞蹈性的主题Ｂ，通过笙运<br>用各种步同演奏技巧，以及节奏、力度、速度等的种种变化，使音乐富有层次地展<br>开，描绘风凰时而引吭高歌，时而展翅飞舞。作者借凤凰之神态，传人民之心声，<br>寓意深刻。曾用名《流水欢歌唱丰收》。<br><br>

致远

凤凰不落无宝之地<br>佩服QUANTUM之至

shi fen xiang xia zai  

huhu

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麻烦狗

为了让人多了解民乐,顶<br><br>乐器资源网<br><a href='http://resources.emb.gov.hk/musiceb/chinese/instrument/chinese/index.htm' target='_blank'>http://resources.emb.gov.hk/musiceb/chines...inese/index.htm</a>

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夜深沉<br><br><br>（京胡独奏曲）<br><br>　　以昆曲《思凡》一折中《风吹荷叶煞》的四句歌腔为基础，经历代京剧琴师的<br>加工改编发展而成。在京剧《击鼓骂曹》和《霸王别姬》中用以配合弥衡击鼓和虞<br>姬舞剑。解放后，有人用作独立器乐曲演奏。乐曲标题沿用我国词牌取名时常用的<br>办法，以唱词首句“夜深沉”三字命名。在旋律线方面与《风吹荷叶煞》差别不大，<br>而《夜深沉》以坚定有力的节奏的一气呵成的旋律进行，替代原型垛句的旋律结<br>构，因而使 音乐形象产生了很大变化，将原来表现哀叹不幸和怨恨人世的音乐情<br>绪，改造成刚劲有力的精神气质，并发展成一首曲调刚劲优美，结构严谨，布局合<br>理的优秀乐曲，充分表现出琴师们的卓越创造力。它的演出形成独特，由京胡演奏，<br>以击鼓相伴。富有中国气派的击鼓艺术使乐曲更添光彩。<br><br>

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五子开门<br><br><br><br>（京胡独奏曲）<br><br>　　宜称《五字开门》，流行于安徽民间。用软弓京胡演奏。过去在山东琴书、河<br>南曲子、四川扬琴等曲种的伴奏乐器中，都曾用过软弓京胡，但废弃已久。王世木<br>运用娴熟的技巧将这首器乐曲牌即兴发挥，灵活多变，使音乐显得非常活跃、兴趣<br>盎然，表现了人们在喜庆日中愉快喜悦的情绪。尤其是他的颤弓，发音“嘟噜”，<br>似弹弦乐器的滚奏和吹管乐器的花舌音，可谓绝技，已不多见。他充分发挥乐器性<br>能，反复七次进行种种变奏。初时保持简朴的原型，颤弓绝技和滑音技巧等初露即<br>收；第二次演奏时采用旋律的加花、扩充和紧缩，以及断奏等手法；等三次大段颤<br>弓的运用，并出现了同一音型的重复；第四次京胡断断续续节奏性的颤弓音，和伴<br>奏声部演奏的民调形成疏与密的对比，以及持续音与旋律的有机结合。这些地道的<br>民间变奏手法可供我们借鉴。<br><br>