碎瓜show工作总结

ACDC&ADAC

亲爱的盆友们，我来汇报下演出： * w2 i A( R6 x, K/ d5 D Billy穿着银色的拖地裙子出场，比子怡的裙子牛B，那范儿，我喜欢，还非常！！ bass换了另外一个个女的，那一小只，花瓶 9 G) X' \, a% V5 B4 E5 H鼓手是五大三粗的，外形和sp风格一如既往的不匹配 2 ~! ~# |+ ], N# `" z6 J. C吉他手，表现不如日本人，而且表情猥琐 ( H/ ~4 {" T% l) N感觉整晚billy的光辉震慑了全场，目睹这厮...驾驭，玩弄着一台失控的巨大噪音机器，真tmd幸福，还特别 r* x5 r$ |$ z' M7 T. ] 另，上次他来慕尼黑是8年前。 : y% R7 B6 k! L$ [5 M我相机的夜间成像太差了，这儿...就不恶心你们了 + \2 q% p$ h+ n# E+ l" Z[ 本帖最后由 ACDC&ADAC 于 22.2.2008 12:00 编辑 ]

贝司手

原帖由 dylan 于 22.2.2008 10:21 发表 * b' M( E0 {) s% L' p / A* t4 D" Q' [7 X# u5 h* x$ a+ j 7 O7 ]% b1 M9 C4 _ ) Q( T h9 S( B* S% Y/ q承蒙夸奖 - S" d8 l1 x8 K7 s# t9 W5 K 1 i* t" Y) b( P6 P" L& z3 W$ e你是玩贝司的？在这边有组乐队吗？俺去观摩观摩

4 d1 l5 V) r5 [" V- c6 J & P1 B1 m4 a; k' ^ ! J: d" W. Z2 k4 a. m高中时玩了一段，后来荒废了

ACDC&ADAC

哪个同志前往了？

dylan

原帖由 贝司手 于 21.2.2008 20:46 发表 ! h5 V, B) F. c8 idylan同志说的真好

$ H) r- X- u: I- h7 w ' s$ O# C! s; i7 C 承蒙夸奖 " g7 E* m; b ]! V% V9 Q- Z' I. e. ~ 你是玩贝司的？在这边有组乐队吗？俺去观摩观摩

贝司手

dylan同志说的真好

笑对人生

懂了一点点.

dylan

原帖由 ACDC&ADAC 于 21.2.2008 15:04 发表 还较劲了.....亲爱的盆友...能写....内容...... 求变，以多种变换形式表达是所有艺术形式所追求的，酱子才有乐趣，从你的网名：dylan拿起电吉他就被抨击，滚石的魔鬼殿下的祈求，甲壳虫也迷幻下pepper军士，Beck的风 ...

( l7 Y1 Z; J I' y( k6 r$ {, }& e完全同意你说的求变：nothing endures but change！有变化，才可能有创新；有变化的勇气，才可能有创新的动力。 $ F* B2 \8 f4 N3 X g) v2 w+ d 可是在求变的时候，是否需要把握一个度呢？解构主义最被垢弊的一点，就是容易导向虚无主义。当所有的准则都在解构之列时，我们还剩下什么呢？这样的解构又能带来什么呢？ 3 y0 G" C2 U. f3 s 3 o* X. y3 e! B9 `5 Z$ a( {我欣赏那些求变的天才，也敬仰他们面对求变失败的勇气。但是从天才到大师，从优秀到卓越，就存在着这样一道分水岭，虽然只是一线之间，却需要多么深邃的智慧才能跨越啊！ 1 {% J @: a9 ~& [( s' S7 F$ N - x" m! ]/ a; j) ] X! G% L. ?1 }' ]另外，我也同意，死亡确实给Kurt、Jimi、Morrison等人戴上了不一样的光环。这也是人之常情，从心理学与大众传播的角度都可以做出解释。不过他们并不是因为死才被推崇，而是因为死而被更多本不知道的人知道与推崇。 / W E& S& \; N$ Z2 G G ! A6 R7 a. B& T/ _随便说一句，郝舫的伤花是一个有趣的分水岭。我记得在伤花出来之前，喜欢摇滚的哥儿们言必Kurt，各高校的同道中人聚会时，见面问的第一句话是：我又扒了他的一首曲子，接着二话不说，上手就弹。等伤花怒放之后，Kurt成为了菜鸟的标示与高手的禁区。呵呵，那叫一个伤啊。 : a; Z) L5 n% i0 D E最近有没有什么好的专辑，推荐推荐吧。

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还较劲了.....亲爱的盆友...能写....内容...... $ q- Z3 L5 Z) k求变，以多种变换形式表达是所有艺术形式所追求的，酱子才有乐趣，从你的网名：dylan拿起电吉他就被抨击，滚石的魔鬼殿下的祈求，甲壳虫也迷幻下pepper军士，Beck的风格多变，90年代一窝蜂式的unplugged，有多少人骂老崔和窦唯的新作品，无语， 哪个大师风格不变？ 解构是好事，不断否定自己，尝试新鲜东西，既然尝试，不免有失手，adore也算不上失手，但最新那张的确稀松，billy变，因为他牛B ) Z3 ~& O) y4 r, P1 D" E另，伤花怒放后，就烦动不动就搬出个kurt压人，搬出个jimi压死一片吉他手，搬出个morrison压死一片诗人，如果当初是Eddie自杀了，估计就有人言必是: .......人家珍珠酱.....了 2 R- T" h" k w1 C! } [ 本帖最后由 ACDC&ADAC 于 21.2.2008 15:07 编辑 ]

dylan

原帖由 ACDC&ADAC 于 21.2.2008 11:11 发表 & [, B1 a4 k( X z! p , z$ y [9 v' B& v, \) H6 K* @请允许我说，这个评论比较装那啥，非得自杀了才牛B？？ kurt如果玩到现在，你还会那他做参照物吗？你觉得yardbird解体是坏事吗？有必要建构吗？那3非掐起来不行 kurt换过多少鼓手，你及到不.....

) l( c- K% T1 B* M0 I! I. ? 我之所以说碎瓜成也解构主义，败也解构主义，指的是碎瓜的灵魂人物Billy Corgan始终走在解构主义的路上，痴迷于无尽的变幻，却没有建立起稳固的标志性的风格。 / P* Y% s5 v+ l* y2 F8 G和许多朋友一样，我是从《Mellon Collie And The Infinite Sadness》开始认识并喜欢碎瓜。那张专辑当时确实让我极受震撼，于是就找来了之前的《Gish》和《Siamese Dream》来听，从中依稀看到Billy Corgan一路走来的轨迹，《Siamese Dream》是雏形，而《Mellon Collie And The Infinite Sadness》是集大成的一张作品。我期待着碎瓜的下一张。 4 {2 Q: z; J: c但是当《Adore》面世之后，我感觉Billy Corgan有点迷失了，他太有创造力，太有野心，太想超越前一张，结果走过了头。和许多乐迷一样，我期待着碎瓜能够找回平衡。可是 《Mellon Collie And The Infinite Sadness》证明，碎瓜已经回不来了，其内部出现了严重的分裂，音乐观念上的分歧恶化成为乐队成员之间的敌视，最后导致了碎瓜的彻底破碎。 , `: r9 S& r: w0 [2 R Billy Corgan的困境，其实是所有天才的困境。无穷的创造力与ambition是其成功的内质，可是能否驾驭和平衡创造力与野心，却是大师与天才的分水岭。如果Billy Corgan在《Mellon Collie And The Infinite Sadness》的基础上继续前行，他会成为一代大师。可是他的创造力与野心让他背离了方向，令人惋惜。 & [& S0 b" _! a% h. SKurt具有同样的创造力与野心，但是他更清楚自己的方向，他一直追寻着，并牢固确立了独树一帜的鲜明风格。Kurt的自杀，从某种意义上来说，源自于对自己风格的拒不妥协，却又难以再超越。他用死否决了衰落的可能性，也用死解决了创造力与ambition之间的失衡。 2 V, z4 P. F5 _5 I; C - `; w3 U" _# y/ q关于Kurt换过多少个鼓手，大家通常从Aaron开始计算，到Dave是第六个。不过如果从Kurt开始组乐队开始计算，有记录的至少在9个以上。 1 H$ [( b, a* j b! K$ }& j 最后给这位朋友提个建议：讨论问题最好心平气和一点，先问清楚对方的观点，再作评论不迟。另外，不要动不动就吐脏字，会骂人并不代表你摇滚。懂得批判，也尊重批判，才是真正的摇滚精神。

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原帖由 dylan 于 21.2.2008 10:40 发表 不错的评论！补充一点： 碎瓜的成功可以说是解构主义的成功，而其最终的解体，也正是解构主义最终的归宿。只有摧毁的力量，没有建构的才华，终究只是昙花一现。从这个意义上来说，碎瓜只能算二流中的翘楚，与Ni ...

; m9 \9 _( i" _- I! B! ?1 Z; \/ w ) |: W* o% q( k请允许我说，这个评论比较装那啥，非得自杀了才牛B？？ 9 o1 z" c5 d! i2 L! C Gkurt如果玩到现在，你还会那他做参照物吗？你觉得yardbird解体是坏事吗？有必要建构吗？那3非掐起来不行 1 p3 R9 h _5 xkurt换过多少鼓手，你及到不.....