|
剧作都多次在雅典演出获奖,由此可见古典文学与民主政治之联系。爱斯奇
里斯是悲剧体裁的奠基者,被奉为“悲剧之父”,他的作品慷慨激昂,充满
爱国热情,同时也对人在命运之前的奋勇反抗备至歌颂。索福克利斯的剧作
则在艺术上最为完美,充分反映了伯里克利时代古典文明的鼎盛。他的风格
庄重和谐、气魄宏伟,叙事抒情都恰到好处。幼里披底斯又特别注重写实和
激情,他对心理矛盾刻划至深,戏剧冲突的开展也非常激烈,因此他的悲剧
震人心弦,题材和思想都有超前的表现。例如他主张男女平等,同情奴隶,
使他的作品更为现代人喜爱。阿里斯多芬的喜剧也和当时的悲剧一样,被后
世目为难以超越的杰作,他的喜剧多取材于现实生活,嬉笑怒骂皆成文章,
尤能反映农民心态,最受农民的欢迎。他以诙谐的笔调触及严肃的社会问题,
奠定了喜剧寓庄于谐的基本风格。在这几位戏剧大师之后,公元前4 世纪希
腊各地虽继续有许多悲剧和喜剧的创作,但都难以和他们相比。
希腊艺术在希波战争期间有很大的发展。经历了马拉松和萨拉米胜利战
役的希腊人民,在爱国热情鼓舞之下要求艺术家塑造理想的英雄形象,遂使
古朴时期已达一定高度的现实主义更进一步,摆脱了拘谨风格的残余,集中
于典型的创造,达到优雅庄重的完美境地,成为近代文艺批评家一致赞扬的
“高贵的单纯与静穆的伟大”的古典盛期风格。因此,以雅典为主,但也普
遍见于希腊各地的许多战后新建神庙、纪念碑和纪念雕像,无不体现着这种
既高度写实又充满理想加工的古典风格。这些作品至今大都残缺无存,近几
十年的美术考古却从海底打捞起几尊惊人完美的原作。其中最著名者有1928
年在中希腊阿铁美西昂海角发现的宙斯青铜巨像,以及1972 年在南意的莱焦
海边发现的两尊希腊战士铜像。它们制作年代都在公元前5 世纪中期,肯定
是纪念战争胜利之作,而它们刻制之精,形象之雄伟健美也是其他古典雕刻
残片上难以窥见的。由这几件新发现的原作令人想到,古代文献记载的那些
著名雕刻家的杰作会是多么完美!他们中最被人称道的有三位:米隆(活跃
于公元前475—450 年间),波吕克利特(公元前5 世纪后半期)和菲狄亚斯
(约公元前490—430 年)。米隆之作栩栩如生,例如《掷铁饼者像》,刻划
运动员的姿态异常生动。波吕克利特则致力于研究人体表现的比例法则,形
象坚实有力,名作《持矛者像》长期被奉为人体雕塑的楷模。菲狄亚斯则是
雅典最伟大的艺术家,他是伯里克利的好友,被委托主持雅典卫城的重建工
作,整个工程无论是建筑还是雕刻都达到极其完美之境,历来被人们尊奉为
最集中代表了古典艺术成就的不朽作品。
雅典卫城在希波战争中一度为敌侵占,破坏严重。战后的重建是在伯里
克利直接领导下进行,菲狄亚斯率领众多艺术工匠在较短期间完成了帕特嫩
庙的建筑和雕刻(公元前447—432 年),接着又建门厅,伊利特盎庙和胜利
女神庙等等,使卫城的建设按伯里克利的理想真正变成“全希腊的学校”。
帕特嫩意为贞女,是指雅典娜女神,她是雅典城邦的保护神,因而其建筑最
称宏伟隆重,在细部安置和工程质量上皆精益求精,艺术设计尤其巧妙。例
如,建筑家注意到人类视觉对直线易生僵直的错觉,便在各部分作细微矫正,
竟使神庙通体不见一条僵直之线,因此它在世界建筑史上一直被目为最优之
作。这庙的雕刻出自菲狄亚斯之手,无论殿内高达12 米的雅典娜黄金象牙镶
饰巨像和门面山墙上的群像,墙面长达160 米的浮雕带等等,都极其精美,
被人们誉为“虽出自人工之手,却具有神奇永恒的生命”。
古典艺术在公元前4 世纪时续有新的进展,除了现实主义表现技法更见 |
|